马知旧路循沙陇，燕识新巢过驿墙，出自哪里，什么意思啊？
一、“马知旧路寻沙陇 燕识新巢过门墙”——出自清.宋伯鲁，字子钝，著有(海棠仙馆诗集)诗57首，此诗名为——《乌兰乌苏道中》。意为马儿识得旧路沿道沙陇走着，燕子筑了新巢，飞过驿站的门墙。取之一种平和安逸之境！
二、附原文： 乌兰乌苏道中 清.宋伯鲁 雨歇云归鹭堠长，疏疏官柳入斜阳。 马知旧路循沙陇，燕识新巢过驿墙。 小市乞浆沙枣暗，短 呼酒刺麝香。 异方随处堪行乐，七字吟成可是狂。 远皋多碛砾，驱马怅蹒跚。 林雨睛还滴，山风夏亦寒，鸦窗月晓，蜂穴驿墙乾。 不到极边地，争知行路难。
三、作者简介： 宋伯鲁，（一八五四―一九三二）字芝栋，一字芝田，亦署芝钝，陕西醴泉人。光绪十二年（一八八六）进士，入词林。与杨深秀合疏弹许应骙阻挠新政。戊戌变政（一八九八）后，遄回原籍，致力诗、画，山水专攻王时敏，颇存矩矱，用笔在着力不着力之间，凭空取神，苍润中更饶秀气。花卉具陈淳、徐渭风韵。书则参合柳公权、赵孟頫。目力至佳，年逾七十，犹能写蝇头小楷。卒年七十九。著海棠仙馆集。《画人轶闻》、《清画家诗史》。
陈淳是宫廷画家吗？
陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。不是宫廷画家。
陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。
他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》《山茶水仙图》《葵石图》《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。
“道复花卉豪一世，草书飞动似之”中“道复”指书家？
此中的[道复]，指的是明代画家陈道复。
陈道复（1483--1544）明画家，初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。曾从文徵明学书画，后不拘师法。书工行草。山水学米友仁而笔迹放纵。擅写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，后人把他与徐渭并称“青藤白阳”，为明代中期水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。徐渭曾云：“道复花卉豪一世，草书飞动似之。”陈淳开启了晚明险怪老辣、神气盎然的个性书法的先声，成为晚明狂草大家。青藤白阳代表作？
陈淳和徐渭是明代两位富有创造精神的个性派绘画***，他们创立了大小写意花鸟画风格，开拓出花鸟画的新天地，在画史上并称为“白阳青藤”。
徐渭代表作：《墨葡萄》《水墨花卉图卷》《花卉图册七开》《写意草虫图》
陈淳代表作：《葵石图》《花卉图卷》《墨花十二种图》《合欢葵图》《牡丹绣球图》《十六开册》《新化春燕图》《洛阳春色图》《仿米山水图卷》《罨画山图卷》《牡丹诗意卷》《四季牡丹手卷》《书古诗》《白阳山居图》《行草七言诗》《诗书画三绝册》《草书自书诗卷》
